作者  向春晖

雅称，是古典文学里一枚温润的印章，将寻常风物篆刻出雅致的模样；亦是诗词长河里的一叶扁舟，载着古人的情思与哲思，悠悠驶向千年后的读者心间。它并非简单的别称替换，而是融入了文化积淀、审美情趣与情感寄托的语言艺术，在古典诗词的创作与品鉴中扮演着不可替代的角色，更在现当代诗歌的传承与革新里，焕发出跨越时空的生命力。

一、 意境营造：为古典诗词铺陈美学底色

古人观物，从不满足于直白的称谓，总爱为山川草木、日月星辰赋予别致之名，让寻常景致在文字间焕发出别样的光彩。这种命名的艺术，根植于古人“天人合一”的哲学思想，每一个雅称的背后，都藏着一份对自然的敬畏与热爱。

写月亮，不言“月”，偏说“婵娟”“望舒”“玉盘”。苏轼一句“但愿人长久，千里共婵娟”，以“婵娟”代月，褪去了月亮的客观属性，添上一层柔美缱绻的滤镜，将对亲友的思念，寄托在这轮清雅的月辉之中，意境便显得悠远而深情；辛弃疾笔下“一轮秋影转金波，飞镜又重磨”，以“金波”“飞镜”喻月，既写尽月光的澄澈皎洁，又暗含时光流转的沧桑感，让月下抒怀多了几分豪迈与沉郁。

写春风，不言“风”，却道“东风”“软风”“惠风”。贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，以“东风”唤春，既点明时节的特质，又让无形的风有了可触可感的形态，寥寥数字，便勾勒出初春的灵动与生机；李煜“东风无力百花残”，一个“东风”，道尽暮春的衰败与无力，成为词人悲情人生的绝佳注脚。

这些雅称，如同为诗词铺就了一幅淡雅的底色，让每一处描摹都自带诗情画意，避免了直白表述的平淡寡味，更让自然物象与诗人心境达成高度契合。

二、 情感寄托：藏于雅称里的含蓄之美

古典诗词讲究“言有尽而意无穷”，雅称的运用，恰是实现这种含蓄之美的重要手段。它将诗人的喜怒哀乐、家国之思、羁旅之愁，悄悄藏在雅致的称谓里，让情感的表达更显委婉深沉。

写离别，不说“泪”，却说“鲛珠”。李商隐“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，以“鲛珠”喻泪，既带着神话传说的浪漫色彩，又将身世之悲、悼亡之痛藏于其间，悲而不伤，哀而不怨，余味悠长；若将柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”中的“泪眼”换作“鲛珠”，虽添几分雅致，却难合词牌平仄格律。“泪眼”二字皆为仄声，与词句声律的抑扬顿挫高度契合，读来自带离别时的沉郁顿挫之感；而“鲛珠”二字皆为平声，替换之后会打破原句的声韵节奏，削弱那份直白而浓烈的情感冲击力，反倒显得刻意违和。由此可见，古典诗词中雅称的运用，并非一味替换即可，还需兼顾格律之美，方能让意与韵完美相融。

写鸿雁，不言“雁”，却称“鸿鹄”“归鸿”。王湾“乡书何处达？归雁洛阳边”，一个“归鸿”，便将羁旅之人的思乡之情、盼归之切尽数道破，鸿雁不再是单纯的飞鸟，而是承载着乡愁的信使，跨越千山万水，传递着游子的心声；李清照“雁字回时，月满西楼”，“雁字”既状写雁群排列的形态，又暗合书信之意，将对丈夫的思念藏于雁阵月影之中，含蓄而动人。

诗人借雅称之壳，藏情感之核，让读者在品味文字的过程中，慢慢咂摸出字里行间的深意。这种“言外之意”的美学，正是古典诗词的魅力所在。

三、 炼字凝句：彰显古典诗词的语言特质

诗词篇幅有限，讲究炼字炼句，一字千金。雅称往往凝练了事物的特质与文化内涵，以极简的文字，传递出丰富的信息。

写酒，不言“酒”，却说“杜康”“金波”“清醑”。曹操“何以解忧？唯有杜康”，以“杜康”代酒，既点明酒的属性，又借酒祖之名增添历史厚重感，四字便道出乱世英雄的豪迈与愁绪；杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，若以“杜康”代“浊酒”，则多了几分雅致，少了几分落魄，情感的表达也会随之变化。

写书信，不言“信”，却道“尺素”“鱼书”“鸿雁”。晏殊“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，“尺素”二字，将一封薄薄的书信写得雅致而深情，道尽了相思无处寄的惆怅；秦观“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，将“鱼书”“尺素”并置，层层递进地抒发离别之恨，语言凝练而意蕴丰厚。

相较于直白的表述，雅称以更凝练的形态，承载更饱满的内容，让诗词的语言更显精炼，意蕴更显丰厚，这正是古典诗词炼字艺术的精妙之处。

四、赓续新声：雅称在现当代诗歌中的绽放

当历史的车轮驶入现当代，雅称并未随着古典诗词的式微而消亡，反而以一种全新的姿态，融入现当代诗歌的创作之中，成为连接传统与现代的桥梁。现当代诗人对雅称的运用，不再局限于古典的意象体系，而是赋予其新的时代内涵，让雅称在现代语境中焕发出新的生机。

徐志摩在《再别康桥》中写道：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”。“金柳”一词，脱胎于古典诗词中对柳的雅称，既写尽柳树在夕阳下的金黄色泽，又赋予其浪漫的现代气息，将康桥的柔美与诗人的眷恋融为一体；戴望舒《雨巷》中的“丁香”，是古典诗词中象征愁绪的雅称，诗人借“丁香一样的结着愁怨的姑娘”，将古典的愁绪与现代的迷茫交织在一起，营造出朦胧而凄美的意境。这些雅称的运用，让现当代诗歌与古典诗词达成精神上的共鸣，让读者在现代的诗行里，感受到古典美学的余韵。

更有诗人打破古典雅称的桎梏，为现代事物赋予新的雅称，拓展了诗歌的意象边界。余光中在《乡愁》中，将“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”这些现代事物，化作承载乡愁的意象，虽无古典雅称的雅致，却有着现代生活的质朴与厚重；海子笔下的“麦子”“青稞”“太阳”，被赋予神圣的意味，成为诗人精神追求的象征。这些“现代雅称”，扎根于现实的土壤，承载着现代人的情感与思考，让诗歌更具时代感与生命力。

雅称，是诗词世界里的点睛之笔，一头连着古典的含蓄雅致，一头牵着现代的诗意新生。它以文字为舟，载着千年情思，在诗海里熠熠生辉。诗曰：

雅号拈来韵自生，婵娟尺素总关情。

古今诗海同摇曳，一脉清风渡月明。

作者：向春晖

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来源：​ 龙山县人力资源和社会保障局

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